L’origine du château remonte aux 17e et 18e s. Durant la Première Guerre mondiale, toute la partie centrale du bâtiment fut détruite, à l’exception des deux tourelles d’angle. Au lendemain du conflit, l'édifice fut reconstruit avec l'aide de l’architecte Georges Biet, qui a signé à Nancy de nombreuses bâtisses dans le style Art nouveau de l’École de Nancy. Louis Guingot, peintre, décorateur et membre fondateur de la même école fut chargé de la décoration de l’immense salle de réception.
La propriété réunit quatre bâtiments indépendants. Deux pavillons du 18e s. en marquent l’entrée. À droite, d'anciennes écuries, des garages et des remises ont été en grande partie transformés en chambres d’hôtes et en espace de loisir avec un spa aménagé sous toiture. Au centre, le château est de plan en T. Son corps central, ses façades et ses toitures sont inscrits à l’inventaire supplémentaire des monuments historiques.
Tout autour, un parc de 2 ha environ, planté de grands arbres, intègre un verger.

Le château

Occupant le centre du terrain, le château est composé de trois corps de bâtiment dont les deux plus importants forment un T, la barre horizontale étant constituée par le corps principal et la verticale par un second corps perpendiculaire. Le dernier, élevé sur un seul niveau, est prolongé par une avancée plus basse encore qui lui est adossée. Le corps de logis principal, orienté à l’ouest, a été reconstruit entre les deux anciennes tourelles du château. Au sud, l'une d'elles est crénelée dans le style troubadour caractéristique du 19e s., l'autre a conservé son toit d'ardoise en poivrière.
Vers le sud et le parc, un pignon présente quatre percements : deux baies basses à
arc en plein cintre, ainsi que deux baies supérieures de lucarnes à croupe. Le corps central, construit sur un seul niveau et perpendiculaire au premier bâtiment, est orienté plein sud. Trois portes-fenêtres cintrées qui ouvrent sur le parc donnent sur une terrasse avec balustrade en pierre, protégée par un avant-toit, qui descend par un escalier dans le parc de la propriété. L’extrémité du corps central est marquée par une avancée basse avec un auvent côté nord et une lucarne cintrée côté sud.
Le toit brisé du logis principal avec ses lucarnes à croupe, le toit à double versant du logis central avec ses avancées et ses renfoncements, ainsi que la lucarne basse de l’avancée, forment un ensemble à la fois harmonieux et représentatif de l’École de Nancy.

Le rez-de-chaussée
L’accès à une salle de réception, d'environ 85 m², décorée par Louis Guingot, s’effectue directement par la terrasse orientée au sud ou par l’auvent placé dans l’angle nord-est de la partie en avancée. La haute charpente apparente du bâtiment lui sert de couverture. Au-dessus d'un lambris de demi-revêtement en bois blond, des fresques de Louis Guingot couvrent plus de 800 m² qui représentent des scènes de la vie champêtre sous une frise à motifs naturalistes. La tonalité or et ocre de l’ensemble s’harmonise avec le sol en carreaux de faïence couleur brique orné d’un simple feuillage bleuté. Une tribune de musique en chêne foncé domine le haut mur qui sépare la salle de réception du corps de logis principal sous les poutres maîtresses, également en bois foncé, de la charpente apparente. Face aux portes-fenêtres cintrées qui ouvrent sur la terrasse, trône une imposante cheminée de pierre en demi-lune. Elle est surmontée d’une hotte conique soutenue par quatre piliers qui, à chacune des extrémités, sont reliés deux à deux par une banquette en pierre épousant la forme de la cheminée. L'ensemble délimite un petit salon intimiste, ouvert sur la grande salle.
L’entrée par l'auvent débouche sur un vestibule dont les fresques, également signées par Louis Guingot, sont à motifs de feuilles de houblon. Une grande porte vitrée située sous la tribune de musique donne accès à toutes les pièces d’habitation du corps principal au rez-de-chaussée, desservies par une galerie qui conduit en outre, via un escalier, à l’étage.
Sur la gauche, s’ouvre un grand salon richement décoré d’un lambris rouge carmin qui couvre presque toute la hauteur de la pièce. Il est divisé en panneaux ornés pour certains de blasons sous des couronnements de bois sculpté. La partie supérieure du mur affiche une frise peinte d’inspiration gothique de couleur or sur un fond bleu profond. Le plafond à la française laisse apparaître des lames à chevrons. La pièce précède une salle à manger très claire aux murs blancs et, dans le prolongement de cette dernière, une vaste cuisine carrelée à cabochons bleu ciel.

L'étage
L'escalier tournant à balustres de bois tourné qui prend naissance dans la galerie du rez-de-chaussée mène au palier du niveau supérieur. Sur sa gauche, se trouvent une petite galerie et la tribune de musique qui ménage une remarquable vue plongeante sur la salle de réception. Sur sa droite, se tient une première chambre à coucher, grande et orientée vers l’ouest avec, dans l'angle, une vaste salle de bains aménagée au sein de l’espace circulaire qu'abrite la tour nord-ouest.
Face à l’arrivée de l’escalier, se trouvent deux autres chambres à coucher. L’une d'elles est agrémentée d'une cheminée au chambranle noir décoré de motifs dorés avec plaque en fonte armoriée. La dernière, située dans l’angle sud-ouest, se prolonge par une grande salle de bains circulaire construite dans la tour. Rehaussée comme la précédente de mosaïques au mur et d'un carrelage à cabochons au sol, elle est associée à un sauna aménagé au niveau supérieur de la tour, accessible par un petit escalier.
Les sols des autres pièces de l'étage sont en parquet droit.